曾经金戈铁马的团城演武厅
■《健锐营演武图》:展示清代团城演武厅全貌
在展厅西侧的墙壁上,我看到了一幅彩色的图画。令我惊喜的是,刚才在室外看到的团城、演武厅、东西朝房、西城楼门,在图上都清晰可见,绘制得十分精美。清代团城演武厅建筑群的全貌,可以说尽收眼底。看了一下文字介绍,画的名字叫做《健锐营演武图》,是复制品,原图藏于首都博物馆。
该图形象地描绘了清代时健锐营士兵进行合练,接受检阅的情景。一排排整齐的队列,威武雄健,整装待发。特别是图画下方那八个部分的队列,应该就是按照八旗排列的。
值得一提的是,健锐营正式组建后,作为八旗中的一支精锐部队,不仅在平定大小金川叛乱的战役中立下奇功,而且先后参加了多次战役,为维护国家统一做出过巨大贡献。在平定准噶尔部的战斗中,健锐营在敌军重重围困下,浴血苦战,最终以少胜多,取得胜利。乾隆在《实胜寺后记》中专门表彰健锐营在平定大小和卓叛乱中立下的卓越功绩。1900年,八国联军入侵北京时,健锐营和其他部队一起奋起抗击外侮,士兵们前赴后继,为国捐躯。此后,健锐营日渐衰败,最终完全解散。
“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?”曾经辉煌的健锐营,以悲壮惨烈的结局,在中国古代军事史上留下了浓墨重彩的一页。
■乾隆帝命西洋画师所作的铜版画《大小金川图》
在展厅里,我看到了这样一张画:在险峻的山岭之中,清军士兵向碉楼发起进攻。显然,这幅画表现的是平定大小金川叛乱的战斗。不过,值得注意的是,它不是用中国传统画法绘制的,而是接近于西洋的画风。看了一下旁边的文字介绍才知道,这就是一幅铜版画。
早在17世纪,铜版画就从欧洲传入了中国。传教士携带的《圣经》里就有铜版画的插图。以后,一些传教士陆续进入宫廷供职,铜版画也被带入清,其时间约在18世纪初叶。
起先,铜版画只是用于制作地图。后来,清朝中央政府先后胜利平定准噶尔部以及大小和卓的叛乱,确保了西北边境的安定。乾隆帝突发奇想,决定制作铜版画以纪念功勋。经过洋画师们的努力,第一批铜版画制作成功,乾隆皇帝对其效果大为满意,于是将此后一系列征战,均以同样的方式做成铜版画。
在这幅画上方的题诗当中,我看到了“将军阿桂”的字样。阿桂虽然参加过乾隆十三年(1748年)与大金川的战斗,但那时他还不是将军;到了乾隆三十七年(1772年),他才出任“定边将军”,平定了大小金川叛乱。可见,这幅铜版画的制作年代,不会早于公元1772年。
■清代盔甲很复杂
以前看清代题材的电视剧,总觉得清军的服装比较奇特,和中国历史上任何一个朝代都不一样。这次在展厅中我看到了一件清代的盔甲,工作人员非常耐心地向我介绍了盔甲的各个部分。
清代一般的盔帽,无论是用铁或用皮革制品,都在表面髹漆。盔帽额前正中突出来一块,叫做“遮眉”。其上有“舞擎”及“覆碗”,“碗” 上有形似酒盅的盔盘,盔盘中间竖有一根插缨枪,是雕翎或獭尾用的铁或铜管。垂有护领、护颈及护耳,上面绣有纹样,并缀以铜或铁泡钉。
铠甲分为甲衣和围裳。甲衣肩上装有护肩,护肩下有护腋;另在胸前和背后各佩一块金属的护心镜,镜下前襟的接缝处另佩一块梯形护腹,名叫“前挡”。腰间左侧佩“左档”,右侧不佩挡,留作佩弓箭囊等用。围裳分为左、右两幅,穿时用带系于腰间。穿着服装时一般是从下到上穿,先穿围裳,再穿甲衣,待佩上各种配件后,再戴上盔帽。
看来,当时的盔甲比我想象得要复杂得多。如何在战争中保证自己的生命安全?古人真是煞费苦心。穿着这么一身装束打仗,士兵们也够辛苦的!