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速围观!亚洲最大视错觉艺术展在中央美术学院美术馆开展

2019-07-11 10:22
7月11日,阿根廷视错觉艺术家雷安德罗·埃利希在亚洲最大规模的展览《太虚之境》在中央美术学院美术馆开展。
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什么叫视错觉?
简单说来,视错觉就是当人观察物体时,基于经验主义或不当的参照形成的错误的判断和感知,是指观察者在客观因素干扰下或者自身的心理因素支配下,对图形产生的与客观事实不相符的错误的感觉。
大家最熟悉的视错觉,莫过于在某音上刷到的那些视错觉涂鸦。
而这次为你带来视错觉艺术展览的雷安德罗•埃利希,真的是鼎鼎有名的业内高手——
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雷安德罗·埃利希
1973年出生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯。他的家族中有多位建筑设计师,他自己则是学习艺术史出身。由于一贯喜欢观察细节,雷安很早就发现了视错觉的奥妙。但是他制作的这些作品都“太大只”,以至于一开始很多藏家没法买他的作品。毕竟,不能挂在家里、不能摆在在家里,要它何用?后来,雷安参加了2000年纽约惠特尼双年展,终于让自己的才华展现于国际舞台。
后来,他又曾亮相于2001年第七届古巴哈瓦那双年展,2002年上海双年展,2004年第27届圣保罗国际双年展,并代表阿根廷参加了第49届威尼斯双年展(2001年)和第51届威尼斯双年展(2005年)。
阿根廷国家美术博物馆馆长安德烈斯·杜普拉特,是这样评价他的——
“本次在北京所举办的个人作品展记录了他作为艺术家的漫长历程,也为他之前在一系列不同背景下创作的几件重要作品之间建立对话。作品以特定的顺序安装,揭示了这位艺术家所创造的诗意世界的深度。
本次展览还展出了一些为丰富观展体验而特别创作和改造的作品。《建筑》于2004年第一次在巴黎展出时,采用了一个经典的法式建筑立面;而这次的新版本选取了代表唐人街的典型建筑,一个本身存在于中国境外眼下却被安置在中国首都北京的建筑。这一改造产生了一种熟悉与陌生之间的奇妙互动。《迷失花园》是将一个不真实的花园设在一个中式庭院的建筑里,而从《人行道》上我们可以看见中国的城市景观倒映在水池上。”
当艺绽君走进会场,一种奇妙的观展体验简直不可言说。
当你俯视游泳池,会惊奇发现水下有人在直立行走还向岸上的你打招呼;当你面对理发店里的镜子,却发现镜子里坐着的并不是自己;当你透过窗子望向花园,却发现不同侧面的窗子上投出了自己的身影……
这些奇异的景象就是雷安式的幻象,以精巧设计的视觉错觉让你重新审视平凡的空间、平凡的生活。25年来,雷安的作品经由互联网和社交媒体的发酵,激发了世界各地观众互动参与。
话不多说,赶紧来看展。
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《游泳池》
这是雷安德罗·埃利希的标志性作品之一,曾在第49届威尼斯双年展的阿根廷国家馆和纽约现代艺术馆展出。当我们在一座博物馆中看到一个实物大小的游泳池时,已经足够吃惊,而当观众发现穿戴整齐的人在水底行走时,则可谓相当震惊了。站在水面下方的观众会透过“水面”向上张望。魔术般的体验激发了世界各地观众源源不断的灵感,产生了无数Instagram照片和互动参与。
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《窗与梯》
这件作品最初呈现于2008年新奥尔良双年展,该展意欲为2005年经历了飓风卡特里娜之后的灾后重建提供协助和支持。目睹了灾后的断壁残垣后,雷安创作了这件作品。创造了一种“不可能的”景观:从一幢废弃大楼空壳里掏出的一扇窗户,被一架单薄的梯子举起来悬置在空中,除此之外没有任何别的支撑物。这件作品除了体现建筑的脆弱,也暗喻那些已经逝去且遥不可及的寄托。
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《楼梯》
螺旋形楼梯构成了一个楼梯井。然而,整个结构被旋转了90度,看起来如同楼梯侧躺着。观众垂直站立即可直视这件装置,并向“下”一直凝视到楼梯井,体验到一种不和谐的冲突之感。当观众从侧面(而非从上往下)看到出现在这个空间里的另一个人时,他们会感到更加头晕,甚至失去方向。这是雷安具有标志性的一件作品:一个看似熟悉的空间(在细节和外观上栩栩如生)变成了一个具有截然不同的规则和特点的领域。
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《建筑》
观众可以反地心引力地悬挂或站立在一幢传统建筑的表面。为了实现这个效果,一面巨大的镜子以45度角固定于地面上。来来往往的观众可以自发与作品互动。观众“爬上爬下”拍照留念也是这件作品的一个固定部分之一。该作品曾在6个国家展出。此次展出的这一版,灵感来自唐人街的经典招牌和防火逃生梯。
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《连根拔起》
房子底部带着根须和泥土,彷佛一棵刚从土里拔出来的植物。这件作品提醒观众,人类建造的城市其实一直与自然和历史紧密相关,而非天外飞来的无机体。
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《迷失花园》
这是一件利用位移现象的作品。人们透过窗户看向对角线的方向时,可以看到自己的映像。你会奇怪,自己的映像为何没反射在应该出现的地方,而是在不应该出现的地方。越看会越有点不安,不过,窗户外的中国古典园林和绿植,会缓解你的视觉焦虑。
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《云》
这件作品将自然世界带入室内,扩展了大地与天空的关系。九块涂色玻璃共同组成了一个多层的云。当你看到组成云的结构,会感到,原来我们想象中的实体也只是虚无的堆积物。
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《试衣间》
雷安提供了一个既熟悉又私密的场景:时装店的试衣间。窗帘是绒布的,镜子是镀金的。所有的视觉提示都让我们想起了我们熟悉的,带着舒适和稳定的空间。但当我们在镜子里寻找自己的映像时,却发现“我”并不在那里,而是另一个参观者的脸。伸手一摸,原来跟前根本就没有镜面,只有镜框。你可以穿过镜框进入一个迷宫,随之而来的体验也从私密体验变为与他人共享的体验。
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《美发沙龙》
原理与《试衣间》类似。当观众坐在理发店的椅子上,对着镜子想看看自己的发型时,却发现镜子里是一个陌生人、另一个参观者的脸。原来,你所在的美发沙龙旁边还搭建一个一模一样的房间。联结它们的,是敞开的窗户而非镜子。
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《电梯游说》
我们在生活中经常会碰到这样的情景:站在电梯前等待电梯门打开。这件作品里,一个真实的电梯门后展示了一个大型的LED屏幕,屏幕上循环播放着人们在不同情境里的画面:拥挤的电梯厢里有拿着气球的小孩、孤单的男人等。看到这些狭小空间里令人紧张的亲密感,人们会产生一种想要走出去的不安与冲动。
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《房间》
作品中播放着一个房间的监控录像,录像由25个监视器从25个角度拍摄而来。这件作品最早构思于2006年,当时正值英国政府宣告已在全国范围内布置了两百万个CCTV摄像头。随着最近爆出的Facebook丑闻事件,以及网络上大量共享的消费数据,《房间》既是对大环境现实的警示,同时也指向着我们所栖居的小空间。
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《反射港湾》
不同于以往依赖镜子及其映像的作品,雷安这一次运用完全坚实的物品来制造映像的错觉。这些船漂浮在并不存在的深色水面上,受暗处的机械系统控制,微微地(也是人为地)晃动着,像是夜晚的港口随微风摇曳的倒影。作品鼓励我们思考一个深奥的问题:在我们习以为常的认知模式与呈现于我们面前的物理世界之间,或许有一道鸿沟。
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《交通要塞》
这曾是为迈阿密海滩所做的大型装置。 “交通阻塞”中的车辆脱胎于沙子这一易变的材质,最终又逐步没入它们的所源之地,就如同人类在地球上留下的痕迹最终也会隐没于地球。
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