2014文博会，那些能玩儿的创意
2014-12-11 09:18
“漂泊”海外42载 350件雕漆终返乡
本报记者 李洋
上世纪60年代产自北京的350件雕漆精品，在海外漂泊42年后回到北京的“家”——北京工艺懋隆三间房仓库，一展容颜。昨天，作为第九届文博会的分会场活动，“纵贯东方西方——北京雕漆珍品回归展”在北京工艺懋隆艺术馆开幕。展出作品传奇的身世，令众多雕漆名家和爱好者前来探看。
早在1972年初美国总统尼克松访华时，随行的访问团中有位对东方艺术颇感兴趣的洛杉矶地产商欧文·杰格。在北京逗留期间，杰格前往当时负责外销工艺品的北京工艺懋隆三间房仓库参观。在众多艺术品中，他唯独对北京雕漆厂上世纪60年代制作的传统雕漆最感兴趣，称赞其为“红色贵族”。
杰格“不差钱”，当场将仓库中所有的雕漆作品给包圆儿了，总共1200余件。随后，这批雕漆作品被运往美国，成为他的私人收藏。2005年，已经97岁高龄的欧文·杰格将自己当年的收藏捐赠给中美文化交流基金会。而这时，北京雕漆厂已倒闭关门两年了，市面上很难见到这个厂出产的作品。2006年，北京雕漆技艺入选我国第一批国家级非物质文化遗产名录，也正是这年，一位旅美华侨在慈善拍卖会上将杰格的1200件雕漆作品全部买下，辗转运回中国。如今新主人又特地挑选其中器形、题材、规格比较有代表性的350件，送回到“老家”展览。
工艺懋隆艺术馆的展厅里，北京雕漆厂的一众退休职工，围着展品细细品味。近1米高的剔红脱胎马、三四十厘米高的雕漆大瓶以及各种尺寸的瓶、罐、盒、盆和吉祥动物，都出自他们之手。
“那种高浮雕的细活特费工，当年都得加班做。”
“剔红脱胎马那会儿做过一批，车间里一人抱着一匹马，干了很长时间。”“我那会儿勾马毛勾得最好，就用那种前面带弯钩的针，一匹马几千根马毛，可费劲了。”老姐妹们你一言我一语。
其实，展出作品上没有一件带有创作者的钤印。“那时不兴在作品上留下自己的名字。再说，它们也的确是集体创作得来的。”曾参与创作这批作品的雕漆大师文乾刚回忆，就像眼前的剔红脱胎马，胎是他做的，雕刻是雕刻车间的工人们做的。文乾刚说，雕漆艺术的价值就体现在它的制作过程中。剔红脱胎马的胎用木架缠上麻布制成，在外面刷了上百道大漆，再雕刻出细节。与牙雕和玉雕这样材料本身就很昂贵的品类不同，雕漆作品更能体现出人类凭借智慧和审美，将朴实无华的材料——木头、布匹、纸张、植物漆上升为艺术品的能力，也因此才能与牙雕、玉雕、景泰蓝一起并列为“北京工美四大名旦”。
原北京雕漆厂厂长李一之感慨，厂子没了固然可惜，可今天雕漆艺术再次复兴，现在一件名家制作的雕漆大盘可以卖10万元，一人高的大瓶价格甚至可以逼近百万元，让人深感欣慰。
此次展览由北京工艺懋隆贸易有限公司、深圳臻古轩艺术品投资有限公司、Splendid Prosperity（纽约）主办，将展至12月15日。
本报记者 李继辉摄
声音
由北京文化发展基金会主办的第六届北京国际艺术授权博览交易会“艺术跨界产业——国际授权20人峰会”昨天在京举行。20位国内外授权产业专家、知名授权机构负责人、授权代理机构代表汇集一堂，围绕“艺术、跨界、产业”的主题，分享了他们的经验。
全球时尚创意中心正在向中国转移的趋势已是必然，这要求我们以国际的视角来思考时尚品牌的发展，以全球价值产业链“微笑曲线”的两端作为重点合作区域，包括产品创新、设计、研发、制造、品牌、营销服务，让中国的时尚产业微笑起来。
——国家时尚创意中心主任任志强
相比全球授权业1900亿美元的规模，现在中国授权业56亿美元的规模并不大，但在过去的6年中，中国授权业每年都保持百分之二三十的增长，发展速度全球最快。按这样的速度，再过几年，中国授权业规模将会仅次于美国。
——国际授权业协会（LIMA）主席Charles Riotto
中国人对于自己的历史文化非常自豪，为什么不能将这些丰富的文化资源转化成有价值的品牌呢？在我看来，中国的授权业没必要急着走出去，先做好本土化授权才是当务之急。
——漫威娱乐公司前董事长、动漫大师Avi Arad
目前中国的文化市场开放程度落后于文化产业的发展程度，授权业不缺买家和卖家，但缺少一个成熟的市场。在这样的情况下，如果政府过度干预产业的发展，贸然出台产业政策，反而会起到反作用。在我看来，要想推动中国的文化产业进入到一个新的发展阶段，出路只能是开放市场，形成充分的竞争机制。
——中国社会科学院文化研究中心常务副主任张晓
文字整理/实习记者 徐颢哲
